我們在設計標志設計時，往往會面對兩種或更多的形象元素同時組合。此時要使標志設計既簡練又內涵豐富，可以采用同構綜合的手法來將它們加以綜合和創造，使其成為完整的形。同構，即把不同的元素，通過它們形象之間的聯系或共同之處巧妙地結合成一個新的視覺形象。同構標志設計重視整體概念的傳達，強調自然而且合理地結合元素。它不在于追求生活中的真實，而更注重視覺意義上的藝術性和合理性。
同構綜合的標志設計追求的是一形多義，其手法主要有以下幾種：重像同構,利用兩種或兩種以上事物形象進行重疊、透疊或拼合集結成形的組織方式。重構的表現形式是一種圖形的綜合，但更更深層次的理解是其超越現實地描述我們心中的世界，它如夢般的錯位、排序，時而怪誕、時而滑稽，給生活在平淡中的人們帶來超越現實的可能。我們較早地在純藝術中看到了這種超現實的表現。商業設計的視覺表現永遠都與純藝術緊密相連，它們不斷相互引用、相互借鑒各自的養分，就象安迪-沃霍爾的波普藝術也受到商業設計的影響一樣。
商業設計師采用“重構”的目的一方面是營造新奇、個性的畫面，另一方面是通過重構圖形傳遞更多的信息，即一形多意．以此來完善主題概念。另外，商業設計與純藝術還存在一定區別，純藝術關心人的靈魂與本質，而商業設計則通過設計手段使受眾產生興趣，進而產生識別與認同，重構正是可以帶來這種圖形趣味，并使受眾感到驚訝，使信息產生聯系的有效手段。
圖底反轉（負像同構）利用反襯、殘像現象，將事物的正形和負形巧妙組合、相互借用，這種形式特別耐人尋味，近年來在標志設計中屢見不鮮。圖底反轉的設計方式很早就出現在中國傳統的圖案中，只不過沒有系統化、理論化推廣比如黑白反轉的太極圖。上世紀20年代，魯賓(e．rubin)對圖形與襯底的相互反襯的現象進行了極富意義的研究，他認為：人類的感覺不是孤立的，要受到周圍環境的影響與制約，我們認識某個形態都依附于周圍環境，與之存在緊密的關系。這種理論很明確地表現在他所設計的黑白圖底反轉圖形中。
圖形和背景，或者整體和局部間的關系由于觀察重點不同，將會出現雙重圖形或多重圖形。有時由于觀看角度的改變，形態還會轉變，次要的東西可能成為主要的東西。
魯賓的研究對藝術與設計的影響深遠，這種耐人尋味的圖形使人產生極富智慧的視覺印象，由于它要在絢麗多彩的背后體現明確、清晰的明度對比，所以非常注意黑白狀態下的效果，而圖底反轉方法正是體現這一特點的好方法，成為中經常采用的設計方法。
正是得到這種奇妙的視覺心理現象的啟發，一幅圖形同時擁有正形圖形與負形圖形，它們相互依存、相互補充豐富著主題概念。一般情況下，人們會先注意正形的圖形，進而馬上會發現負形的圖形，這就形成一種視覺節奏，而設計的趣味正是存在于這種視覺發現的節奏中，好的設計師會把握這種節奏，
正負形應該注意兩種圖形的相互依存性，由于它們共用一條邊緣線，所以圖形的推敲顯得格外重要。但是一般人們面對一個圖底反轉的圖形時會有一個認識順序，就像人們看到斑馬一般會認為是黑色斑紋的馬而不是白色斑紋。這說明人們在分辨正負圖形時有一定規律可循：①處于畫面視覺中心的圖形一般被認為是主體圖形；②對稱、平行、垂直等規則圖形容易被識別；③比較常見的事物的圖形會被確定為主體圖形；④相對完整的圖形容易被確定為主體圖形。
共用形,共用形顧名思義就是在標志設計圖形中若干個單元圖形元素共同借用同一部分，并用以形成各自完整的圖案。共用形是一種圖形元素的構成方法，給人以巧妙、整體、統一的視覺感受。我國傳統吉祥圖案中有許多使用共用形方式設計的案例，比如三魚、三兔等著名圖案。了解更多標志設計登陸：
東莞標志設計中使用共用形方法要注意以下幾點。
1)共用形的不可分性，共用形是因為共用多種元素才形成的圖形，所以共用形中的各單位有不可分性。2)共用形的價值在于減少單元設計材料（采用共用形方法的圖形面積小于設計材料的面積總和），使圖形更加簡潔，使創意理念更加清晰準確。3)共用形在標志設計中的應用，關鍵是共用部分的選擇。要根據設計材料的形狀、大小找出可共用的部分。可共用的部分可能是一個，也可能有兩個乃至更多，包括相同圖形單位的共用借形，也包括不同部分的共用借形，這就要進一步比較、篩選，確定最佳共用位置。4)可以通過圖形變形手段使圖形形成共用形狀態，但要注意不能過于主觀地對文字、圖形強行進行變形，避免生硬的組合，要巧妙結合在一起，產生你中有我、我中有你的統一體。
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